Články

...děkuji bohu, že mi dal člověka, jako je Milan Princ. Téměř vždycky, když mi Milan donese nějaký text na moji hudbu, tak se rozpláču jako malej kluk a cítím v tom svůj život, obrovskou váhu, nadhled a hloubku.

Je členkou sdružení skladatelek Hudbaby. Od roku 2007 pracuje na základních uměleckých školách jako pedagog předmětů skladba, klavír, hudební nauka a přípravná hudební výchova. V rámci studia i členství ve sdružení Hudbaby se zúčastnila mnoha uměleckých prezentací jak v ČR, tak v zahraničí .

Mám pocit – což je paradoxní a smutné – že v době minulého režimu, kdy bylo naopak těžké se k této hudbě dostat, lidé poslouchali hudbu víc než dnes. Skutečně ji totiž poslouchali…

Zde si dovolím citovat velmi výstižný příměr prof. Ivana Kurze, kterým upozorňoval na to, jak bylo a bude obtížné slyšet autorskou současnou hudbu na koncertních pódiích: „Málo kapustičky – hodně slimáčků.“

S postupujícím časem je jasné, že se znělky v rádiích i v TV musí obměňovat, ale řekl bych, že by to měla být spíše změna soundu než motivu.

V oblibě nemám plagiáty, které se tváří jako něco objevného. Vím, že mít originální názor a hudbu je těžké, ale co. Neměl by to dělat každý. Někdo ten dar má, někdo ho bere, někdo to poslouchá, někdo nemůže.....

Neumím noty a pracuji jen s pamětí. Každá tvorba je výsledkem mnoha scestí a diskusí. Většina nápadů přijde až po probdělé noci s přáteli, ale najít tu zkratku musím nakonec sám.

V pozdních večerních, resp. nočních hodinách můžete na Óčku vidět žánrově vyprofi lované pořady, ve kterých hrajeme i hudbu, kterou na rádiích neuslyšíte (metal, hip hop apod.).

Když jsme v té době vykazovali podnikovou režii OSA, o kterou se snižovaly honorářové výnosy zastupovaných tuzemských a zahraničních autorů, dostávali jsme dotazy, zda se naše sdělení nezakládá na omylu či jiné nepřesnosti: vykazovali jsme totiž režii ve výši 7 %, zatímco německá GEMA 24 %, izraelský ACUM 48 %, norský STIM 30 % atd.

Myslím, že hudebník se má zaměřit na hledání svých silných míst, které je třeba rozvíjet, a někdy nezatížený vhled jiných pomůže. Často tápám, nejsem si jistá,zda nejsem úplně mimo a má-li vůbec smysl to, co dělám.

Berete vážně kritiku, má na Vás vliv? Kritiku rozhodne čtu, někdy mi rozbuší srdce, někdy rozesměje. Každopádně může mít vliv na čtenáře. Spíš se v ní vždy promítne, jaký kritik má rád jaký styl či kapelu.

K dramatickému vývoji došlo v OSA za ředitelování skladatele Flosmanna, který nastoupil po Ivu Jiráskovi. Hvězda skladatele Flosmanna začala prudce stoupat po roce 1968, kdy postupně získal vysoké pozice v SČSKU a zdá se, že byl vyslán do OSA s naprosto přesným záměrem, totiž aby zde udělal pořádek v souladu s požadavky stupňující se normalizace.

Naší specializací je především vhodná komercializace zastupované skladby, především díky našim letitým zkušenostem a dokonalé znalosti mezinárodního hudebního a již zmiňovaného mediálního trhu. Samozřejmě zcela jiné aktivity děláme pro pouze píšící autory, kteří nejsou zároveň interprety skladeb, a jiné pro umělce a skupiny, kteří si svůj repertoár sami skládají a interpretují.

New York mám rád hlavně kvůli muzice, která je tam naprosto dokonalá. Lidé z celého světa se tam schází a hrají. Každý do toho mixu přináší něco nového, svého. Říká se o tom městě, že je to mekka jazzu, myslím, že to tak je.

Na psaní klid? Tady je občas takový peklo s dětma, s papouškama, se psem, že to není taky moc klid. Ale přiměřenej by moh bejt, když to člověk vymejšlí...já mám stejně sluchátka na uších, takže se izoluju od toho.

Zvláštní, jak mi z jednoho takového shromáždění v paměti utkvěla věta “Součástí talentu je i schopnost uplatnit ho.“

Činnost autora ale nekončí vytvořením díla, leda že by chtěl psát do šuplíku. Činnost autora nutně pokračuje právě udělováním licencí, tedy souhlasů s užitím vytvořeného díla. A k tomu je alespoň elementární orientace v autorském právu nezbytná.

„Na internetu „utíkají“ obrovské finanční prostředky, ať už nahrávacím společnostem, tak samozřejmě i jednotlivým nositelům práv, jako jsou například autoři, skladatelé či textaři. Ten trend je zjevný. Propad prodejů fyzických nosičů není zdaleka kompenzován prodejem digitální hudby.“